红杏枝头春意闹的妙处(红杏枝头春意闹的上句)

“红杏枝头春意闹”这句的妙处在哪?

“红杏枝头春意闹”与朱自清的《春》中的“花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去”有着异曲同工之妙。这两句话都是描写春天的生机勃勃和繁华热闹的景象，通过生动的描绘，让读者感受到春天的气氛和活力。

宋景文‘红杏枝头春意闹’，‘闹’字，触著之字也。

运用拟人的手法，把春天写活了，一个闹字把春天的生机盎然体现的淋漓精致。

“红杏枝头春意闹”句专写杏花，以杏花的盛开衬托春意之浓。词人以拟人手法，着一“闹”字，将烂漫的大好 春光描绘得活灵活现，呼之欲出。过片两句，意谓浮生若梦，苦多乐少，不能吝惜金钱而轻易放弃这欢乐的瞬间。

红杏枝头春意闹 “闹”字不仅形容出红杏的众多和纷繁，而且，它把生机勃勃的大好春光全都点染出来了。“闹”字不仅有色，而且似乎有声，给人以动态美，整个画面因这一字而立刻生动了起来。

出处：宋祁《木兰花·春景》原文：东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少， 肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

宋祁的《木兰花》红杏枝头春意闹一句中闹字好在哪里

红杏枝头在意闹出自北宋诗人宋祁的《木兰花》。原文如下：东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

红杏枝头春意闹 “闹”字不仅形容出红杏的众多和纷繁，而且，它把生机勃勃的大好春光全都点染出来了。“闹”字不仅有色，而且似乎有声，给人以动态美，整个画面因这一字而立刻生动了起来。

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。译文 信步东城感到春光越来越好，皱纱般的水波上船儿慢摇。

宋代：宋祁 东城渐觉风光好。_皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。译文 信步东城感到春光越来越好，皱纱般的水波上船儿慢摇。

“红杏枝头春意闹”句专写杏花，以杏花的盛开衬托春意之浓。词人以拟人手法，着一“闹”字，将烂漫的大好 春光描绘得活灵活现，呼之欲出。过片两句，意谓浮生若梦，苦多乐少，不能吝惜金钱而轻易放弃这欢乐的瞬间。

红杏枝头春意闹中的闹好在哪里

“红杏”句专写杏花，以杏花的盛开衬托春意之浓。词人以拟人手法，着一“闹”字，将烂漫的大好春光描绘得活灵活现，呼之欲出。

化静为动，此处为热烈，写红杏怒放盛开，如火如茶，说“春意闹”。精妙在于将红杏人格化，写出了红杏竞相开放，争妍斗艳的景象与情趣。写尽了一派春意盎然，蓬勃生机的景象。玉楼春·春景 宋代：宋祁 东城渐觉风光好。

闹”字不仅形容出红杏的众多和纷繁，而且，它把生机勃勃的大好春光全都点染出来了。“闹”字不仅有色，而且似乎有声，王国维在《人间词话》中说：“着一‘闹’字而境界全出。

红杏枝头春意闹的妙处在哪 其中这个闹字用的很好，非常好。运用了拟人的修辞手法，将春拟人化，生动形象写出了春天万物复苏时的热闹、生机勃勃的景象。

红杏枝头春意闹用的是什么感官?

1、这句话中的“甜”是用来形容味道的，这里却用形容味觉的词来形容视觉，就是通感。红杏枝头春意闹 用“闹”字，是想把事物的无声的姿态描摹成好像有声音，表示在视觉里仿佛获得了听觉的感受。”这就是通感的手法。

2、通感指运用具体生动的语言，通过变换感觉角度来描述事物的性状和情貌。如“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”(宋祁《玉楼春》)，后一句的妙处，在于用听觉的“闹”来表现视觉感受，呈现出杏花盛开、春意盎然的景象。

3、“通感”又叫“联觉”，是把视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉沟通起来的一种修辞手法。其在古诗词意境的营造上作用甚大。宋祁《玉楼春》中的名句“红杏枝头春意闹”就是典型的例子。