杏花疏影里(杏花疏影里吹笛到天明的意思)

杏花疏影里,吹笛到天明出自哪首诗词

《临江仙》：“杏花疏影里，吹笛到天明。”此因仰承“忆昔”，俯注“一梦”，故此二句不绝豪酣，转成怅悒，所谓好在句外者也。傥谓现在如此，则呆甚矣。

高宗则尤喜其《怀天经智老因访之》诗的颔联：“客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中。”从徽宗朝洛阳午桥的“杏花疏影里”，到高宗朝湖州苕溪畔的“杏花消息雨声中”，正是《临江仙》下半阕的起头句：“二十余年如一梦”。

杏花疏影里，吹笛到天明词牌为临江仙，又称《鸳鸯梦》、《雁后归》、《庭院深深》。临江仙为词牌名，双调，上片五句，押三平韵，三十字；下片同，共六十字。

吹笛到天明前一句

“杏花疏影里，吹笛到天明”，是传诵之名句，情境俱现，风格俊朗。上片是关于“洛中旧游”的回顾。下片是感慨抒怀。过片一句推进到当今，“如一梦”、“堪惊”等言，往事如烟，二十年风雨颠沛，交游零落，国事沧桑，尽括其中。

梁启超从词集中集句而成的对联：临流可奈清癯，第四桥边，呼棹过环碧；此意平生飞动，海棠花下，吹笛到天明。最有味，是无能，但醉来还醒，醒来还醉；本不住，怎生去，笑归处如客，客处如归。

作者身处南北宋时期，忆往昔之欢乐，怀忧国之愤懑。二十多年来的国破家落、告别往日的欢歌就如同梦境，现在自己虽然尚在人世面对故国沦亡、身世浮沉仍然是那么的惊心、伤感。

宋词名句:长沟流月去无声。杏花疏影里,吹笛到天明

长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明。 二十馀年成一梦，此身虽在堪惊。 闲登小阁看新晴，古今多少事，渔唱起三更。 [注释] 午桥：桥名，在洛阳县南十里外。

【作者】陈与义 【朝代】宋 忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。

忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。【注释】题解：临江仙，词牌名。小阁，小楼。洛，洛阳。

作者出处 宋 陈与义《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》原文 忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。

陈与义《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》赏析

1、原文：《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》宋·陈与义 忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。

2、这首词通过回忆在洛阳的游乐来抒发作者对国家沦陷的悲痛和漂泊四方的寂寞。以对比的手法，明快的笔调，通过对旧游生活的回忆，抒发了北宋亡国后深沉的感慨。寥寥几笔，勾画出来的自我形象相当丰满。上片忆旧。

3、《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》的主旨是抒发作者对国家沦陷的悲痛之情，同时表现了作者漂泊四方的寂寞。整首诗直抒胸臆，通过上下片的对比，表达了作者对国家和人生的感叹。

4、临江仙·夜登小阁忆洛中旧游 【作者】陈与义 【朝代】宋 忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。

5、陈与义临江仙赏析 对于作者的词风，有人说他填词时是模仿苏轼。但也有人说，从他的为人和诗词作品可以看出，他并没有刻意模仿，而是情感的自然抒发。

6、临江仙·夜登小楼记洛中旧游 陈与义 系列：宋词精选-经典宋词三百首 临江仙·夜登小楼记洛中旧游 忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。 二十余年如一梦，此身虽在堪惊。

忆昔午桥桥上饮,坐中多是豪英。原文_翻译及赏析

1、赏析 这是一首抚今追昔、伤时感世这作。上片「忆昔」领起，所展现的是当年豪酣欢乐的生活画面，这正是申发题中的「忆洛中旧游」之意。而画面的中心视点则是约会饮于「午桥」之上的「豪英」。

2、译文 回忆起当年在午桥畅饮的时候，在座的都是英雄豪杰。月光映在河面上，随着水流悄悄流逝，在杏花稀疏的花影中，吹起竹笛直到天明。二十多年的经历就像一场梦，我虽身在，回首往昔却胆战心惊。

3、释义：回忆当年在午桥畅饮，在座的都是英雄豪杰。月光映在河面，随水悄悄流逝，在杏花的淡淡影子里，吹起竹笛直到天明。二十多年的岁月仿佛一场春梦，我虽身在，回首往昔却胆战心惊。