蝶恋花诗词赏析(蝶恋花 诗词)

诗词鉴赏:李清照《蝶恋花·暖日晴风初破冻》

出自：蝶恋花·暖雨晴风初破冻 作者：李清照 朝代：宋 原文：暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。

从词作的内容与风格来看，这首词当写于词人婚后不久，夫妻小别，李清照独居时。“暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动”。开首三句，词人放眼室外，由春景落笔。

出自李清照的《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》释义：但是一腔酒意与诗情有谁可以与我共同分享？泪水流淌下来，脸上的香粉随之消融；（心情沉重）连头上戴的花钿也觉得沉甸甸的。

关于暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动.酒意诗情谁与共？解释如下：《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》是宋代女词人李清照的词作。

宋词:苏轼《蝶恋花·春景》赏析

出自北宋文学家苏轼创作的一首词《蝶恋花·春景》。全诗如下：花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

这首词将伤春之情表达得既深情缠绵又空灵蕴藉，情景交融，哀婉动人。清人王士《花草蒙拾》称赞道：“‘枝上柳绵’，恐屯田(柳永)缘情绮靡未必能过。孰谓坡但解作‘大江东去’耶？”这个评价是中肯的。

《蝶恋花·春景》，是由北宋时期诗人、文学家苏轼所写的一首词作。其作于何时，各方莫衷一是，有苏轼密州、黄州、定州、惠州时期等诸多说法，然皆苦无证据明示，故今日已不可详考。

《蝶恋花·送春》原文及赏析

1、送春，阴历三月末是春天最后离去的日子，古人有把酒浇愁以示送春的习俗。此句与王灼《点绛唇》“试来把酒留春住，问春无语，席卷西山雨”写法相似。 潇潇雨：形容雨势之疾。 赏析 惜春伤春，留春送春，词中常调。

2、阴历三月末是春天最后离去的日子，古人常常在这时把酒举杯，以示送春。唐末诗人韩偓《春尽日》诗有“把酒送春惆怅在，年年三月病恹恹”之句。朱淑真按照旧俗依依不舍地“送春”，而春却没有

3、“黄昏却下潇潇雨”，与其说是送春时自然界的雨滴，不如说是作者送春时伤心的泪水。全词由惜春到送春，始终凝聚着诗人无限热爱青春的真实感情。附原文：蝶恋花·送春 宋.朱淑真 楼外垂杨千万缕。欲系青春，少住春还去。

欧阳修的诗词《蝶恋花越女采莲秋水畔》赏析

1、随事生发，信手拈来，以此丝之乱拟彼心之乱，构想绝妙。下片采莲船在风浪中颠簸、挣扎，有的竟被风浪冲散，似乎只剩下一个采莲姑娘。“__滩头风浪晚”七个字渲染出一种紧张气氛。

2、蝶恋花·越女采莲秋水畔 欧阳修 系列：宋词精选-经典宋词三百首 蝶恋花·越女采莲秋水畔 越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。 鶒滩头风浪晚。露重烟轻，不见来时伴。

3、他久立在高楼上微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，黯黯然地升起从遥远无边的天际。

4、关于秋水的诗词佳句如下：“越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。”——欧阳修《蝶恋花·越女采莲秋水畔》释义：越国的女子在秋天的水边采莲花，越女穿着有窄袖的轻薄罗纱衣物，衣袖狭窄而柔软。

诗词赏析:王国维《蝶恋花·百尺朱楼临大道》

1、首先，「楼外轻雷」似可代表世俗的尘嚣，而「百尺高楼」则象征一种精神境界和智慧高度，二者本来清者自清，浊者自浊，可以互不相干，但那「闲中数尽行人小」的行为却把二者联系起来了。

2、百尺朱楼临大道。楼外轻雷，不问昏和晓。独倚阑干人窈窕，闲中数尽行人小。 一霎车尘生树杪。陌上楼头，都向尘中老。薄晚西风吹雨到，明朝又是伤流潦。

3、《蝶恋花·百尺朱楼临大道》不是闺怨词。《蝶恋花·百尺朱楼临大道》看似抒写闺怨，却隐喻了深刻的人生哲理。 该诗以楼头女和陌上行人为对象，勾勒出他们的生存状态，揭示出他们都将老于尘嚣之中的命运。

4、王国维《蝶恋花》【今译】一霎那间车子扬起的灰尘从树梢上升起。不管是陌上郎、楼头女，都在这仆仆风尘中老去。【赏析】此词托言闺情，却寓有人生哲理。词中女子独倚阑干，俯视大道上的行人。

5、”（《唐宋词选释》）暮春时节，风雨黄昏；闭门深坐，情尤怛恻。个中意境，仿佛是诗，但诗不能写其貌；是画，但画不能传其神；唯有通过这种婉曲的词笔才能恰到好处地勾画出来。

6、蝶恋花·百尺朱楼临大道 出自近现代王国维的《蝶恋花·百尺朱楼临大道》百尺朱楼临大道。楼外轻雷，不间昏和晓。独倚阑干人窈窕。闲中数尽行人小。一霎车尘生树杪。陌上楼头，都向尘中老。薄晚西风吹雨到。